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诺奖的评议简直像临时拉来个草台班子。
6时确信,即使是第一届,也不可能不正规到这个程度,肯定又是穿越的自己在功。
他问道:“蒙森先生不是历史学家吗?”
众人沉默着看向萧伯纳。
萧伯纳摊手,
“别问我。”
他指了指那封电报,回答:“人家说了,‘文学’,不仅应包括‘文学作品’,还应包括形式或内容上具有文学价值的其他作品。蒙森先生的作品也算。”
这话怎么听都像是强词夺理。
有人忍不住吐槽:“那问题来了,我们凭什么评价蒙森先生?”
蒙森在史学界的位实在是太高了,史学界都不敢碰瓷蒙森,何况是文学界。
没人接茬。
房间内陷入了安静。
萧伯纳凑到6时身边,低声说:“现在知道为什么会出现我评我自己的情况了吧?”
6时苦笑,
“嗯,知道了。”
诺委会掘三尺,几乎把欧洲所有的知名作家都挖了出来,如果不“我评我自己”,在部分区说不定会出现候选人比评议人多的情况。
萧伯纳安抚众人道:“大家尽力而为吧。这里面不是也有很多我们看不懂的作品吗?”
他说“看不懂”,指的是需要翻译。
6时的视线再次扫过名单,
里面确实有泰戈尔,
但事实上,泰戈尔是从《刹那集》后才开始用孟加拉口语写诗的,现在的作品大部分无须翻译。
6时往前翻,很快又现了第一届诺贝尔文学奖得主的名字——
苏利·普吕多姆。
这位大佬的诗歌6时是读过的,有几还很喜欢,
就比如《破碎的花瓶》,第一次读便惊为人,将之背诵了下来。
只不过,同时期有一位作家的存在,让普吕多姆的得奖显得有些名不副实。
“为什么没有托翁?”
6时问道。
众人俱是一愣。
有人好奇道:“6教授指的是托尔斯泰先生?”
列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰,俄国批判现实主义作家、思想家、哲学家,代表作有《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》,
在2o世纪初,这些代表作都已表,
特别是《复活》,堪称托尔斯泰长期思想、艺术探索的总结。
6时点头,
“没有托翁,总显得非常奇怪。”
有人问:“托尔斯泰先生的作品思想性很强,但技巧上该如何评价?”
6时回答:“托翁的代表作是广度、深度和叙事技巧的完美融合。”
他见众人低头思考,便给出例子:“在《安娜·卡列尼娜》中,列文待在农庄想心事时就用到了意识流手法,以及列文和斯捷潘打猎时插入了一只狗的视角,这些技法运用得十分纯熟。”
众人不由得低声交流,
“确实,托尔斯泰的风格虽然以真实自然著称,但也是靠技巧写出来的,只不过他的技巧实在是太精妙、太多样、太复杂,给人一种仿佛没有技巧的感觉。”
“这就是浑然成吧。”
“6教授说的对,被提名者中没有托尔斯泰先生真的很奇怪。我觉得,他是可以和莎翁并列的存在。”
“你说什么?和莎翁并列?那不至于吧?”
“别因为我们是英国人就护短。说句实话,有些时候,我甚至觉得托尔斯泰先生比莎翁更强,因为我竟然能从那些经典作品里看到他自己的思想斗争。”
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