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走廊右侧有一扇双开门。里面和东馆一样，有个大厅。厅里也有通向二层的楼梯，内里有一扇双开黑门，门那边便是通向西馆的走廊。
&1dquo;请。请这边走。”
鹤子穿过大厅，走到内里的那扇门前，说道。我默默地跟在她后面，脑海中想着早晨目睹的西馆那黑糊糊的外观。
门对面的走廊基本上和连接东馆与北馆的走廊相同，也是一条用石头建造的酷似隧道的通道。墙壁和天花板以及地面都砌着黑色石头。
当我正准备跟在鹤子身后，踏上这条走廊的时候，不禁&1dquo;哎呀”嘟哝一下。
走廊一直向前延伸，在昏暗的对面能看见一扇黑色的灯，但是这段距离比我想像的要长得多。我感觉有几十米。这两幢建筑之间有这么远吗？——我感到很迷惑，但等我在走廊上走起来，才明白那是自己的错觉。
这个走廊被有意建成这样，让人产生错觉。
先，与面前这扇双开门相比，走廊对面的那扇门，无论是高度和宽度都要小，也就是说造得更小。而且整个通道也相应地被建造成&1dquo;前窄后宽”的形状。
无论两边墙壁的高度，还是顶部和地面的宽度，都是越往前越窄。墙壁上方的采光窗户也一样，靠我这边的大，靠前的小。而且，窗户和窗户之间的间隔也是越往前越小&he11ip;&he11ip;总之，通过这种特殊的整体构造，让人产生远近错觉，让人从北馆方向往西馆看，产生比实际大几倍的距离感。
据说在17世纪的巴洛克时代，有许多建筑中都采用了与此相似，让人产生错觉的手法。即便在日本，在通往茶室的甬道中，建筑师也经常利用这种让人产生远近错觉的建筑手法。从建材为石头这一点看，这个走廊是北馆翻建时才建造的。或许这种让人产生幻觉的建筑手法也是那个叫中村的建筑师提议的。
也可能是连接北馆和西馆的通道原本就被精心设计成这样。
不管怎样，这种建筑风格中蕴含着什么意味呢？
如果硬要解释的话，恐怕是突出隔离感。
西馆是这个宅子的内里，某种意义上的核心。为了突出这样的西馆和北馆的不同，才会精心设计，让人产生这种视觉差。
这个宅子本来就和我们日常世界相隔很大。不单纯是地理位置的问题，所有的一切都和我们的常识相去甚远——如同合成怪兽的外观，黑糊糊的内饰，以及生活在这个宅子里的人&he11ip;&he11ip;
在这样的宅子里，西馆——&1dquo;达丽娅之馆”则处在更加孤立的&1dquo;内里”。说得夸张一点，这西馆或许是一个日常世界的理论和法则完全无法相通的&1dquo;异界”。要想到达这个&1dquo;异界”，就必须经历一种&1dquo;仪式”，那就是穿过这条让人产成距离幻觉的通道&he11ip;&he11ip;我胡思乱想着，跟在鹤子身后，朝前窄后宽的隧道走去。
实际一走，我现这条走廊最多七八米长，尽头的门也比普通的门低矮、窄小。
穿过走廊尽头的门，展现在眼前的是一扇双开黑门。有门楣的这扇黑门看上去是这个西馆的旧入口。
门里面是个有楼梯的宽敞大厅。这里比北馆更加安静，微微散着旧木材和灰尘的气味。光线更加昏暗，到处都是或浓或淡的黑暗。
很快，我就明白了——光线之所以昏暗和照明有关系。这里的光线来源不是电灯，而是墙壁上的烛台——那里插着几根燃烧着的蜡烛。
这个房间里不是没有电。我抬头能看见从天花板上垂落下来的吊灯的黑影。是故意不开灯，用蜡烛照明的。或许因为今晚是&1dquo;达丽娅之夜”吧。
&1dquo;请小心脚下。宴会厅在二楼。”说着，鹤子朝大厅中央的楼梯走去。
我跟在鹤子身后，走上那一个铺着黑绒毯的宽楼梯。到正面墙壁尽头，楼梯成直角向左拐，一直延伸到。楼走廊。
这条走廊上的照明也只有烛台上的蜡烛。当我看见自己的身影在烛光中晃来晃去，非常害怕。而且就在那时，外面又传来轰隆的雷声，所以我虽然不热，手掌上却满是汗水。
&1dquo;就是这边。”鹤子停下脚步，推开走廊上的一扇黑门，回头看着我，&1dquo;请进。”
我听话地慢慢走进去。这昏暗的屋子中空无一人。
&1dquo;这里是休息室，宴会厅在那里&he11ip;&he11ip;”说着，鹤子指着入口左方向一扇双开门。她朝那里走去，轻轻拧开把手，说道：&1dquo;我把中也先生带来了。”
&1dquo;请进来吧。”门里传来应答声，那是浦登柳士郎的声音吗？
&1dquo;请，中也先生。”鹤子从门口退下来，伸出一只手，催促着我，&1dquo;这边请。”
&1dquo;谢谢。”
我冲着通向宴会厅的门，正准备用汗津津的手握住门把手，不禁回头看了一下鹤子。只见她站在通向走廊的门边，一动不动，看着我。
怎么回事？一瞬间，我这样想着。
她端庄的脸上毫无表情，眼睛直直地看着我的手，那眼神，那目光&he11ip;&he11ip;非常锐利，让人胆寒。从那眼神上看，她似乎非常憎恨我。她那个眼神是什么意思？
厌恶？不，是羡慕、嫉妒？还是&he11ip;&he11ip;
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